Y con todo, la edición de sonido no sólo forma parte de las labores fundamentales de la profesión periodística, sino que se trata de un trabajo muy sencillo y fácil de aprender. Para demostrarlo, hemos desarrollado una escueta guía paso a paso aplicable a cualquier programa (quizás las órdenes varíen ligeramente) y que sirve de introducción en pocas líneas.

La guía está pensada para principiantes pero también los experimentados pueden encontrar en ella ideas interesantes. El método de trabajo expuesto busca asegurar la organización efectiva del material en todo momento y la existencia de copias de seguridad que eviten pérdidas dolorosas.

Imagínate que has grabado una entrevista de diez minutos, de la que quieres extraer cuatro…

• Conecta la grabadora a una computadora
• Crea en la computadora una carpeta y ponle un nombre que seas capaz de recordar, por ejemplo: “Protestas 17 sept 13”.
• Crea otras dos carpetas dentro de la primera. Llama “Original” a una y “Editado” a la otra.

Una vez creadas, tus carpetas tendrán más o menos este aspecto

• Copia el material en la carpeta “Original”, sin borrarlo de la grabadora
• Desconecta la grabadora. Suceda lo que suceda a partir de ahora, siempre dispondrás del material original en la tarjeta de memoria
• Abre el archivo de sonido que has guardado en la carpeta “Original” con tu programa de edición
• Selecciona y borra los pasajes de la entrevista que no necesites.

Ésta es la forma más fácil de proceder. La mayoría de los programas de edición funcionan de manera similar: marcas lo que no quieres con el ratón y pinchas sobre “borrar”, “eliminar”, “delete”, etc.

Éste es el aspecto que tiene la fase descrita trabajando con el programa gratuito Audacity

• No empieces a quitar cada “uhmmm” y “ahhhh” hasta que no hayas terminado de eliminar lo que te sobra. E incluso entonces ten cuidado con eso. El resultado debe sonar natural y no excesivamente retocado. La regla general dice que una edición que se escucha es una mala edición.

Seguramente tu programa cuenta con una opción de “Zoom in” (o título similar) para agrandar las pistas. Úsala, te resultará muy útil a la hora de cortar.

• Guarda la pieza resultante a través de “guardar como” en la carpeta “Editado” con un nombre que sea descriptivo, por ejemplo: “Protestas 170913_Hombre mayor_Editado”
• Fácil, ¿no?

Para terminar, apuntar que evidentemente cada programa de edición de sonido es distinto y que tendrás que familiarizarte primero con él si el objetivo es logar un resultado profesional. Esta guía pretende ser un punto de partida. ¡Diviértete, y no olvides contarnos qué tal te ha ido!

Martin Vogl
Traducción: Luna Bolívar

Audacity

Funciones: Audacity es la alternativa gratuita a GarageBand o Adobe Audition, que cuestan unos 300 euros. Graba y permite una edición básica de sonido: cortar, mezclar y normalizar, elevar o reducir el audio, además de trabajar con varias pistas y en varios formatos.

Limitaciones: es incómodo. En cuanto pruebes Adobe Audition no querrás volver nunca a usar Audacity.

Gimp

Funciones: Gimp es una alternativa gratuita a Photoshop, que cuesta unos 1.000 euros, y guarda con este programa similitudes en las funciones y el diseño. Es sin duda mucho más recomendable que editores de imagen en línea como PicMonkey o Picasa.

Limitaciones: si eres fotógrafo profesional, Gimp se te quedará pequeño. Los resultados no son equiparables a los que se obtienen con los software de Adobe.

Inkscape

Funciones: ¿por qué pagar unos 770 euros por Adobe Illustrator CS6 si muchas de las tareas las solventa también Inkscape? Este editor de gráficos vectoriales está disponible para Windows, Mac OS X, Linux y otros sistemas operativos. Inskcape es una buena alternativa a Illustrator, también de cara al diseño web.

Limitaciones: Adobe Illistrator reconoce el formato SVG de Inkscape pero no es compatible al cien por cien. Puesto que Adobe sigue marcando el estándar, si te dedicas profesionalmente al diseño no te quedará más remedio que pasarte a Illustrator.

Google Picasa

Funciones: en comparación con programas como Ashampoo Photo Command. 10 (unos 40 euros), Picasa es bastante fácil de usar. Este software libre te posibilita editar fotos, confeccionar slideshows y publicarlo todo directamente en la web.

Limitaciones: los álbumes de Picasa sólo aceptan archivos de peso limitado. Aún así, la herramienta es equiparable a las de pago.

Lightworks

Funciones: en el campo de la edición de imágenes en movimiento, Lightworks es tan recomendable como Magix Video deluxe 18 MX (unos 55 euros) e incluso a Final Cut Pro (unos 250 euros). Editar en varias pistas y añadir adicionales para la música y el sonido de fondo, cortar imágenes e introducir transiciones o regular el volumen son algunas de las funciones que solventa hacer este programa.

Limitaciones: requiere de una fase de adaptación, ya que no es muy intuitivo. Y algunas versiones dan problemas.

FileZilla

Funciones: FileZilla es un FTP (“file-transfer protocol” o “protocolo red para la transferencia de archivos”) gratuito que te ayuda a transferir archivos pesados a y desde tu página web. Reanuda automáticamente las descargas interrumpidas, lo que es una ventaja. Cyberduck es la variante de FTP gratuito para Mac.

Limitaciones: el talón de Aquiles de FileZilla reside la seguridad. Guarda la clave como simple texto y eso puede abrirle a terceros la puerta a tus archivos. Para evitarlo, intenta utilizar un gestor de contraseñas  y selecciona en ajustes la opción “Type of connection: ask for a password”.

OpenOffice

Funciones: OpenOffice es la competencia gratuita de Microsoft Office (unos 120 euros). Incluye un editor de texto (Writer), un programa de hoja de cálculo (Calc) y uno para hacer presentaciones (Impress), un gestor de bases de datos (Base), un editor de gráficos vectoriales (Draw) y una aplicación para fijar y editar fórmulas matemáticas (Math).

Limitaciones: plantillas extrañas y formateos inusuales son las desventajas, aunque el principal inconveniente son las incompatibilidades con Microsoft Office.

Thunderbird

Funciones: antes de desembolsar 25 euros por The Bat! o usar Outlook, íntentalo con Thunderbird, el correo electrónico gratuito de la Fundación Mozilla. Muchos portales tecnológicos lo valoran por encima de otras posibilidades. Puede instalarse en Windows, Mac y Linux y ofrece lo mismo que los software patentados y hasta más, gracias a Mozilla.

Limitaciones: la Fundación Mozilla ha paralizado el desarrollo de Thunderbird, lo que incrementa el riesgo de fallos.

VLC media player

Funciones: éste es uno de esos casos en los que no es necesario meditar acerca de la compra de un software. VLC media player es uno de los programas multimedia más populares y lee la mayor parte de los formatos de sonido y video.

Limitaciones: para visionar u oír archivos en formatos poco habituales hay que retocar los ajustes.

MPEG Streamclip

Funciones: MPEG Streamclip es un editor y convertidor gratuito de video. Una de sus principales puntos a favor es que es capaz de descodificar gran cantidad de filmes, por ejemplo, también aquellos para el iPod, además de cortar y mezclar.

Limitaciones: como le sucede a tantos software libres, su manejo no es intuitivo.

Además:

Igualmente merece la pena echarle un vistazo a PopcornMaker, de Mozilla. Lo innovador de este programa gratuito es que mezcla videos, tweets, mapas de Google, imágenes y artículos de Wikipedia. Es curioso.

Para leer más sobre el tema:

• 10 free and totally legal programs every multimedia journalist should have, de Adam Westbrook.

• Gizmos Freeware: Freeware reviewed and rated

• Free Software Directory

Natalia Karbasova
Traducción: Luna Bolívar

Recurrir con este fin al celular ofrece diversas ventajas. La principal de ellas es la disponibilidad: se trata de un aparato que tienes siempre a mano. Estés donde estés te permite recopilar contenido y publicarlo al instante, siempre y cuando dispongas, claro, de acceso a la red telefónica y a Internet.

La calidad de las aplicaciones para smartphones ha ido mejorando hasta alcanzar niveles en condiciones de competir con la producción en estudio. Puesto que el iPhone de Apple es uno de los móviles más extendidos, lo hemos elegido como ejemplo de todo lo que el mundo de las “apps” puede dar de sí: a continuación, te presentamos las diez aplicaciones más útiles para el periodista.

FOTOGRAFÍA

1. ProCamera

ProCamera es una aplicación similar a la popular Camera+ pero que trabaja con videos además de con fotos. Dispone de las herramientas habituales para el retoque de la imagen y le sirve tanto al aficionado como al profesional.

Especialmente útil, ya que al fin y al cabo estamos usando un pequeño y ligero teléfono, es su dispositivo de estabilidad. También toma fotos continuadas en alta resolución, lo que la hace atractiva para los periodistas deportivos que han de captar objetos y personas en rápido movimiento. Además, la posibilidad de regular la luz y el sistema de red contribuyen a garantizar la calidad.

Como con otras apps, con ProCamera puedes compartir tus fotos y videos a través de los medios sociales.

2. Instagram

La ventaja de Instagram es que es gratuita. Esta app te permite aplicarles filtros a tus fotos y conseguir así diferentes efectos. Básicamente, es un Picnic para el celular: hace fáciles los retoques pero no te posibilita llevar a cabo modificaciones complejas al estilo de Photoshop.

También Instagram sube las imágenes a las redes sociales.

3. Hipstamatic

Como Instagram, Hipstamatic es una aplicación para jugar con los detalles. Su herramienta más conocida es la que le otorga a las fotos aspecto de viejas polaroid. Elegir la lente, el tipo de película o activar el flash es cuestión de unos pocos movimientos de dedos. Los efectos se activan al tomar la imagen, de manera que no son necesarios los cambios a posteriori.

Desde que en 2010 fueran premiadas unas fotografías hechas por Damon Winter en Afganistán con Hipstamatic, esta app se ha ganado el respeto del mundo del periodismo gráfico.

SONIDO

4. AudioBoo

AudioBoo es otra aplicación gratuita. Graba clips de hasta tres minutos de duración con buena calidad de sonido, a los que les puedes añadir fotografías y texto y poner títulos y etiquetas. Las piezas sonoras quedan automáticamente guardadas en tu cuenta, desde donde se publican fácilmente en una web o un blog o se exportan sin mayores dificultades a redes sociales como Facebook o Twitter.

5. VC Audio Pro

Esta app no sólo te permite grabar sonido sino también editarlo y producir proyectos en estéreo tanto con piezas de audio captadas en el momento como con otras importadas desde tu librería.

VC Audio Pro es por ello útil para la cobertura informativa sobre el terreno: desde cualquier sitio te posibilita incluir cortes de voz o pequeñas piezas acústicas en tus notas. Los clips los puedes subir inmediatamente a la Red o enviarlos por teléfono.

Además, aseguran sus creadores que VC Audio Pro es compatible con los sistemas de gestión de contenidos, de manera que te ofrece la opción de trabajar desde el exterior como si estuvieras en la redacción.

6. Hindenburg Field Recorder

Hindenburg Field Recorder es una aplicación muy utilizada a la hora de grabar entrevistas, aunque en realidad sirve para mucho más que eso: es capaz de producir programas de radio completos.

Muy práctico es el Hindenburg Call Recorder incluido en la app, que graba entrevistas hechas a través de Skype y permite incluso reproducir sonidos guardados –que tal vez quieras que tu interlocutor comente- mientras transcurre la conversación telefónica. Al recoger por separado las dos voces, la edición resulta sencilla.

Hindenburg Field Recorder sube tus piezas a SoundCloud e iTunes.

VIDEO

7. iMovie

iMove es una aplicación para filmar y retocar videos.

iMovie no es gratuita pero el desembolso merece la pena. Cuenta con toda una serie de extras como tráileres, música y efectos sonoros para incluir en tus producciones. Aunque requiere un poco de práctica, una vez se conocen sus funciones la edición es fácil: basta con desplazar los dedos a lo largo de la pista –que se puede agrandar para ver los detalles de cada clip tipeando sobre ella- e ir introduciendo los elementos deseados. El volumen puede ajustarse por partes y la pieza terminada exportarse a las redes sociales o archivarse en la computadora.

8. 1st Video

1st Video graba videos en HD y los lanza directamente a tu canal de YouTube (o los guarda en tu computadora). Las dos primeras pistas de su editor están reservadas a los videos y las fotos, mientras que las dos siguientes al sonido y a la música de fondo.

En realidad, esta app no es más que una versión ampliada de iMovie. Ofrece más y es más profesional, pero también es más complicada y exige mayor conocimiento y experiencia. Basta echarle un vistazo a su menú para convencerse de que 1st Video es un pequeño estudio de edición.

BLOG

9. Tumblr

Mucha gente sabe de la existencia de Tumblr, pero no de su app. La aplicación dispone de todas las funciones de la web y su uso es muy sencillo. Una vez tomadas y retocadas las fotos, grabados los sonidos y los videos y editados estos, puedes subir con un simple click y en cualquier lugar en el que te encuentres el producto resultante a Tumblr.

Personalizar tu blog eligiendo fondos, colores y tipos de letra también es posible gracias a Tumblr. La app te conecta además con otros usuarios, permitiéndote ver lo que hacen e inspirarte.

10. WordPress

Y si tu blog está basado en WordPress, puedes gestionarlo desde el iPhone. La aplicación te ofrece la posibilidad de modificar entradas ya existentes, crear nuevas y publicar imágenes o videos que hayas guardado en la librería de tu celular.

Esta app cuenta con una función para añadir enlaces sin escribir el código HTML. Es muy fácil y tan profesional como la web.

Resumiendo

Existen diversas opciones para practicar la cobertura informativa recurriendo al celular. Éste tiene la ventaja de estar siempre al alcance, ser barato y reducir considerablemente el volumen del equipamiento del reportero.

Rachel Baig
Traducción: Luna Bolívar

Situación I: entrevista fácil

Micrófono recomendado:

– Electrodinámico omnidireccional.

Micrófonos no recomendados:

– Un micro con botón de on-off que pueda estar apagado en el momento decisivo
– Los micros estéreos, ya que complican considerable -e innecesariamente- las cosas.

Manejo:

¿A qué distancia debe estar el interlocutor del micro?

Se suele decir que a unos 20 cm, pero, por desgracia, no existe ninguna regla de oro realmente válida para todos los casos. A mayor ruido o peores condiciones acústicas, más cerca tendrás que colocar a la fuente del micro. Por lo demás, no te queda otro remedio que fijarte en el nivel de línea.

Y en cualquier caso: sostiene el micrófono de manera que no apunte directamente a la boca o la nariz entrevistado, así evitarás grabar en exceso el ruido de su respiración.

¿Tengo que usar auriculares?

Siempre, y el volumen de los mismos ha de ser lo suficientemente alto como para que oigas con claridad lo que estás grabando. Es el único modo de controlar la calidad del sonido, detectar ruidos remediables y evitar errores como que el micro esté apagado.

¿He de usar un protector antiviento?

Al aire libre, siempre. Con viento fuerte un protector de espuma no será suficiente, tendrás que recurrir a uno de pelo. Pero también en las grabaciones en interiores resulta recomendable usar un protector.

¿Dónde debería que estar situado el nivel de línea?

Lo suficientemente bajo como para asegurarte de que no se produzca saturación (es decir, que el sonido se grabe demasiado fuerte y, por lo tanto, distorsionado), pero lo suficientemente alto como para que se escuche. A modo de valor de referencia –no aplicable a todos los casos- se suele decir que los -9 decibelios son una buena elección.

¿Tengo que regular el nivel manualmente?

Sí, sólo así podrás garantizar la calidad del sonido. Si tu grabadora dispone de un limitador, actívalo, pero únicamente como medida adicional.

¿Qué hago si el entrevistado insiste en sujetar él el micro?

No se lo permitas. Él tiene que poder mover las manos libremente y tú llevar el control de la entrevista.

¿Qué hago si el entrevistado gesticula o se mueve mucho?

Recuérdale, a ser posible antes de empezar, que para que una grabación dé buenos resultados hay que cumplir con ciertas normas. Dile que “no se le oirá bien” si gira constantemente la cabeza y habla en diferentes direcciones, o que una “magnífica” frase suya podría resultar inservible si en el momento en que la pronuncia golpea el micro con las manos.

¿Es recomendable usar un soporte para el micro?

Sólo si la conversación se desarrolla en posición estática. Es decir, si estás sentado con tu interlocutor en una mesa.

Situación II: entrevista difícil

Micrófonos recomendados:

– Electrodinámico omnidireccional. Debido a su fácil manejo puede ser la elección correcta de cara a una entrevista que se realiza en condiciones poco óptimas

– Cardioide. Al registrar menos sonido ambiente, estos micros son útiles si la entrevista se lleva a cabo en medio de mucho ruido

Manejo:

Situación III: entrevista simultánea

En una grabación en la que participan varias personas (una discusión, un debate, una conversación múltiple), la intención suele ser que a todos los interlocutores se les oiga por igual. El primer paso para lograr esto es poner los micros en su soporte y dejarlos fijos sobre la mesa. O mejor aún, colgarlos del techo.

Si no se dispone de un micro por persona, la alternativa más sencilla es usar un micrófono electrodinámico omnidireccional para todos. Como ya hemos mencionado en repetidas ocasiones, este micro capta el sonido procedente de todas las direcciones. Pero obliga, sin embargo, a que la entrevista se lleve a cabo en buenas condiciones ambientales (es decir, en un estudio). Y a posicionar más cerca del micro a las voces más bajas y a mayor distancia a las más altas, ya que, por lo general, la gente no habla al mismo volumen.

Si cuentas con varios cardioides pero no uno para cada uno, los entrevistados pueden compartir micro, pero tendrás que dividirlos en grupos que hablen un nivel similar y pedirles que se dirijan siempre al micrófono al tomar la palabra. Los micros tendrán que ser regulados por separado desde una mesa de sonido.

Un cardioide por interlocutor es la variante más recomendable, pero también la más complicada, ya que igualmente en este caso debe regularse cada micro individualmente.

Manejo:

¿Pueden los entrevistados a la vez?

Pueden, pero, evidentemente, no se les entenderá.

¿Han de estar apagados los micros de quienes no tienen la palabra?

Salvo que cuentes con un técnico atento y con buenos reflejos, preferiblemente no. Las posibilidades de que alguien intervenga de manera espontánea cuando su micro está cerrado son demasiado altas.

Situación IV: sonido ambiente

El sonido ambiente no siempre es ruido, sino muchas veces parte fundamental: localiza las entrevistas y les otorga realismo y cercanía a los hechos; los reportajes resultan gracias a él más amenos, comprensibles y completos. El sonido ambiente es un elemento inseparable del arte de confeccionar piezas sonoras. Pero, ¿cómo grabarlo?

En el caso de las entrevistas, si el ambiente nos complica las cosas se puede recurrir a un truco bastante sencillo: grabar la conversación en lugar tranquilo y captar los sonidos ambientales por separado. Editarlo después todo junto no tiene mayor complicación.

Pero, en general, conviene atender a lo siguiente.

Manejo:

¿Qué hago si el sonido que quiero grabar está demasiado lejos?

Utiliza un micrófono direccional, o acércate más.

¿Qué hago si el volumen del sonido que quiero grabar es demasiado alto?

Baja el nivel de línea de tu grabadora. A modo de valor orientativo: en el caso de las grabadoras digitales el volumen no debería superar los 12 decibelios.

He grabado el sonido ambiente demasiado alto o demasiado bajo, ¿se puede corregir?

En principio, sí. Pero hay que tener en cuenta que, al subir el nivel de las grabaciones, también aumenta el nivel del ruido de fondo y otras interferencias. Y en cuanto a las grabaciones saturadas, si lo están en exceso muchas veces es imposible repararlas.

¿Qué puede poner en peligro la calidad de mi sonido ambiente?

Ruidos indeseados.

¿Cuáles son las situaciones más difíciles a la hora de grabar sonido ambiente?

¿Quieres captar el canto de los pájaros en un concierto de rock? Acércate a 10cm de los ellos. ¿Salen volando? Para ciertos problemas no hay solución.

Situación V: grabación estéreo

La grabación estéreo se utiliza sólo para el sonido ambiental, nunca en entrevistas a no ser que se disponga de un técnico muy experimentado. Los procedimientos en este campo son muchos y no los vamos a poder detallar aquí todos, pero sí daremos algunos interesantes apuntes.

Micrófonos:

– Estéreos: existe toda una serie de micros con dos cápsulas en el interior de su carcasa. A este tipo pertenecen casi siempre los micros incorporados en las grabadoras digitales. Conviene informarse sobre el largo del eje central porque no siempre se distingue a partir del tamaño del micro.

– Cardioides: utilizando dos micrófonos cardioides también se puede grabar estéreo. Basta con colocarlos en un soporte a una distancia de unos 20 cm el uno del otro y en una posición de 60 a 90 grados respectivamente.

– OKM: se trata de dos pequeñas cápsulas electret cardioides para colocar en el oído. Captan el sonido directamente desde esa posición, lo que produce un efecto estéreo muy natural. El oyente es transportado a una verdadera vivencia sonora tridimensional.

Como ejemplo de lo que se puede hacer con un OKM, Virtual Hair Cut, una pieza sonora que te sienta virtualmente en la butaca de una peluquería.

Manejo:

Para la grabación con micros estéreo te recomendamos que utilices siempre un soporte, ya que no conviene que se muevan. Colócalos siempre con el eje central hacia la fuente de sonido. Si la procedencia de ésta es indeterminada, posiciona el eje central en la dirección desde la que en teoría escucharía el oyente.

El nivel de línea debe estar lo más alto posible, sin que supere los 12 decibelios.

Graba durante un buen rato, de manera que tengas sonido de sobra en la reserva.

Y en cuanto a los micros OKM, como has podido comprobar en “Virtual Hair Cut” representan una interesante alternativa. Tienen, además, la ventaja de que dejan las manos libres. Pero no te olvides de que tú te conviertes en el soporte, y por eso:

– Comprueba que te has colocado firmemente las cápsulas en los oídos: si se mueven, harán ruido y eso quedará plasmado en la grabación.
– No hagas movimientos bruscos.
– Tampoco gires la cabeza mientras grabes. Eso confundirá al oyente.

Karl Lippe/ Sven Wagner
Traducción: Luna Bolívar

En un ambiente tranquilo es fácil lograr la grabación deseada, pero si las condiciones no son óptimas o si lo que se quiere captar es más que una voz hablando directamente al periodista, hay que conocer las posibilidades que ofrece la técnica y hacer uso de ellas para obtener un buen resultado.

Por eso, hemos elaborado una guía en torno al micro, que te presentamos por capítulos. En esta primera parte, un poco de información general acerca de tan fundamental instrumento.

Distinguimos varios tipos de micrófonos dependiendo del modo en que convierten la electricidad en sonido (principio transformante):

Los micros también se diferencian dependiendo de la dirección en la que registran el sonido. Útiles de cara al trabajo periodístico consideramos principalmente dos:

Dirección	Descripción	Ventajas	Inconvenientes
Omnidireccional	Registra el sonido procedente de todas las direccione	– Capaz de grabar a varios interlocutores al mismo tiempo – Igual de sensible en todas las direcciones – El sonido no varía en función de la distancia entre el micro y la fuente (no se produce el llamado “efecto de proximidad” *) – Resistente al viento y otras interferencias, como el ruido de manejo	– Capta mucho sonido ambiente – Obliga a posicionarse cerca del entrevistado
Cardioide	Registra principalmente el sonido que se produce en su región delantera.	– No capta mucho sonido ambiente – Útil en situaciones acústicas difíciles – Permite situarse a mayor distancia del entrevistado	– Sensible a la procedencia del sonido (no lo registra igual en todas las direcciones) – El sonido varía en función de la distancia entre el micro y la fuente (efecto de proximidad) – El micro debe estar siempre dirigido al interlocutor – Sensible al ruido de manejo

*) Efecto de proximidad: es el aumento de bajos (frecuencias graves) cuando la fuente de sonido está cerca del micrófono. A menor distancia entre el micro y el sonido a grabar, mas graves se captan.

Estas características –principio físico y dirección de registro del sonido- son en todos los casos combinables. Y aparte de los aquí mencionados, existe toda otra serie de micrófonos que no enumeramos por la sencilla razón de que son más propicios al uso musical que al periodístico.

En la próxima entrada acerca de este tema te damos algunos consejos sobre cuándo utilizar cada micro, y cómo hacerlo.

Karl Lippe/ Sven Wagner
Traducción: Luna Bolívar