¿Videoperiodismo con cámaras fotográficas?
Las nuevas cámaras de fotos que graban en Full HD permiten realizar reportajes para televisión con una calidad de imagen impresionante. El contraste y la profundidad de campo que se obtiene supera con creces el nivel al que nos tienen acostumbrados las habituales cámaras de los videoperiodistas. Además, su precio es significativamente inferior. Sin embargo, a la hora de trabajar en video con cámaras de fotos es necesario tener en cuenta algunas cuestiones.
El primer criterio es que la cámara con la que vamos a trabajar grabe en en Full HD, esto es, en 1020×1080. Aparte…
Visor, baterías, tarjetas
Un visor abatible nos simplificará las cosas, pues podremos filmar desde cualquier ángulo. El tipo de batería que utiliza la cámara es importante, ya que de ello depende la duración de la misma. Hay que recordar que el video consume mucha más energía que la fotografía. Por eso, recomendamos cámaras con baterías de litio. Las tarjetas de almacenamiento deben ser al menos de clase 6 (o aún mejor de clase 10), si son SD, a fin de agilizar la transmisión de datos. Cualquier clase inferior puede hacernos perder información durante la grabación.
Al igual que ocurre con el equipo tradicional de un videoperiodista, las cámaras de fotos requieren de una serie de accesorios que nos faciliten y profesionalicen el trabajo. Obviamente, es importante tener de varias tarjetas de memoria: para una jornada de rodaje deberían bastarnos dos de 32 Gb (en 32 Gb almacenaremos unos 50 min de imágenes Full HD). Una segunda batería es también un elemento fundamental en todo equipo. Y nunca debemos olvidar unos auriculares con los que comprobar la calidad del sonido.
La luz
En ocasiones tendremos que recurrir a un apoyo de luz. En esto, grabar con una cámara de fotos no difiere mucho de hacerlo con una de video convencional, si bien las fotográficas tienden a ser más luminosas. En cualquier caso, es bueno disponer de un flash de luz continua. Uno de 64 LED, por ejemplo, que tiene la ventaja de contar con otras tres ranuras para colocar más aparatos: otros flasches continuos, un micrófono direccional o, como en nuestro caso, el receptor de un micrófono inalámbrico.
En este video te mostramos la calidad de grabación de la cámara CANON 550D
El problema del sonido
El audio merece un apartado especial, pues es uno de los temas más importantes a la hora de realizar videos y uno de los asuntos que peor han solucionado este tipo de cámaras, que llevan un micrófono mono integrado por el que se cuelan todos los ruidos que hacemos al manejarlas. Por suerte, las cámaras vienen equipadas con una entrada minijack para colocar un micro externo. Pero nos encontramos con un segundo inconveniente: no tienen una salida para audífonos, ni forma de regular la ganancia del sonido. Estas cámaras están provistas de un sistema de limitador de audio que sube y baja la ganancia en función del volumen del sonido percibido. Esto quiere decir que, aunque le pongamos un micrófono externo, el volumen subirá y descenderá automáticamente sin que podamos controlarlo.
Lo único que se puede hacer por ahora es utilizar un adaptador de audio para cámaras DSLR. La marca Beachtek ha desarrollado uno especialmente para este tipo de aparatos. Por un lado divide la entrada de la cámara aprovechando el estéreo para utilizar dos canales de audio independientes. Tiene entradas canon de audio para micrófonos profesionales y permite regular la ganancia de forma independiente de cada canal. Cuenta con una salida de audífonos y lleva incorporado un display con vúmetros para calibrar el sonido. Además, envía de forma constante un sonido en alta frecuencia, inapreciable al oído humano, que anula el limitador de audio de la cámara.
Estabilidad
Como videoperiodista soy de la opinión de que el trípode no es un elemento imprescindible de nuestro trabajo. Vaya por delante que mi estilo conlleva una serie de reglas que ya he abordado en otros artículos de este blog. Sin embargo, para las cámaras DSLR existen algunos accesorios que pueden ayudar a conseguir una imagen más estable. Múltiples empresas ofrecen sistemas de sujección que van desde los más simples como este de Manfrotto, hasta complicadas construcciones pensadas para el cine o la publicidad con ruedas para el foco y el zoom incorporadas.
Pero como de lo que estamos hablando es de videoperiodismo, yo recomiendo algo más simple que permita libertad de movimientos. El Manfrotto modo Steady 585 tiene varias funciones, una es la de utilizarlo como un Steadicam, un estabilizador medio casero que nunca llegará a sustituir a uno de verdad, pero que nos puede servir como apoyo en el pecho o como pequeño trípode con un buen contrapeso. Otra opción es incluir en nuestro equipo un pequeño trípode fotográfico para realizar tomas fijas. Aquí cada videoperiodista deberá encontrar la manera de trabajar que más cómoda le parezca.
David Olmos
Fotos: Steffen Leidel
4 comentarios
Camilo Sánchez Marín | julio 26, 2011
Muy buen post. Pero no estoy de acuerdo con lo del trípode. Yo pienso que el trípode SÍ es indispensable. La narrativa temblorosa y de balacera, por así decirlo, afecta la información. Genera mucha tensión y ansiedad en el espectador. Hoy en día con tanta confusión, la narrativa noticiosa debe ser más pausada, reflexiva y lenta. Provocando un entendimiento del ciudadano y evitar generarle más dudas de la que ya existen en este mundo “infoxicado” (intoxicado con exceso de información).
David Olmos | julio 27, 2011
Gracias por tu comentario Camilo, no puedo estar más de acuerdo contigo en lo que dices con respecto a la estabilidad que se precisa en las imágenes. Sin embargo cuando digo que dentro del equipo de un videoperiodista (hombre orquesta) que trabaja de forma autónoma no es imprescindible el uso de un trípode, no estoy abogando por abandonar la estabilidad. Como ya comenté en otros post sobre el tema, lo que quiero decir es que la estabilidad la podemos encontrar buscando trípodes naturales, como el suelo, una piedra, un muro, un carro… échale un vistazo al video que aparece en el post. Está en su totalidad realizado sin trípode (utilizando apoyos naturales). Como podrás comprobar es casi un canto a un estilo de imágenes sosegadas y tranquilas muy lejos de la narrativa temblorosa y de balacera a la que haces referencia.
Peter Deselaers | agosto 1, 2011
Hola David, interesante y muy completo. Pero una pregunta me queda: ¿Cuáles son las ventajas de las cameras “clasicas” de los videoperiodistas frente a las cameras fotograficas? Me gustaría conocer más de tú opinión y cúando utilizarías cuál tipo de camera.
olmosd | septiembre 15, 2011
Hola Peter,
Respondiendo a tu pregunta, en mi opinión la gran ventaja de las cámaras tradicionales de los videoperiodistas radica en que precisamente son cámaras de vídeo. O sea que están diseñadas para filmar e incluyen todos los elementos que un videoperiodista necesita. A lo largo del tiempo han ido mejorándose en base a las necesidades de los profesionales y por ello hoy en día son instrumentos altamente desarrollados. Este camino es el que aún tienen que recorrer las cámaras de fotos. Pero la pregunta es hasta qué punto los mismos fabricantes están dispuestos a desarrollar y equipar este tipo de cámaras. Algo tan simple como una salida de retorno de audio seguro que no sería ni muy complicado ni muy caro de instalar, pero no lo hacen. Creo que la razón está en que cuando llegue ese momento, las cámaras “clásicas” de video desaparecerán y con ellas un producto que todavía tienen en stock y en el que han invertido mucho en Investigación y Desarrollo.