El micrófono, primera parte
La calidad del sonido –y sí, también en Internet– es importante. Todo el trabajo de investigación, contacto de las fuentes y estructuración de un reportaje sonoro puede irse al traste si falla un solo aparato: el micrófono.
En un ambiente tranquilo es fácil lograr la grabación deseada, pero si las condiciones no son óptimas o si lo que se quiere captar es más que una voz hablando directamente al periodista, hay que conocer las posibilidades que ofrece la técnica y hacer uso de ellas para obtener un buen resultado.
Por eso, hemos elaborado una guía en torno al micro, que te presentamos por capítulos. En esta primera parte, un poco de información general acerca de tan fundamental instrumento.
Distinguimos varios tipos de micrófonos dependiendo del modo en que convierten la electricidad en sonido (principio transformante):
| Principio transformante | Descripción | Ventajas | Inconvenientes |
| Micrófono electrodinámico de bobina móvil (Para el trabajo periodístico no se recomiendan los micrófonos electrodinámicos de cinta.) |
Utiliza el principio electrodinámico para convertir la vibración del diafragma en señal eléctrica. | – Robusto – Económico – No requiere fuente energética adicional |
– Débil señal eléctrica de salida – Obliga a que la grabadora cuente con un buen preamplificador |
| Micrófono de condensador | Se sirve de la variación de la tensión que ocasiona el movimiento del diafragma.No es un micro autónomo, es decir, que necesita alimentación eléctrica externa. | – Máxima calidad de sonido – Muy sensible – Direccionalidad variable en gran parte de los casos |
– Requiere una fuente energética externa (alimentación fantasma) – Caro – Delicado |
| Micrófono de condensador electret | Genera señales eléctricas a través del movimiento del diafragma dentro del campo eléctrico de un film polarizado.Necesita un preamplificador, lo que implica un suministro adicional de energía. | – Relativamente sensible– Económico – Señal eléctrica de salida más potente que la de los micrófonos electrodinámicos |
– Requiere una fuente energética interna (pilas) o externa (alimentación fantasma, Plug-In-Power) – Cuenta con un botón de encendido/ apagado |
Los micros también se diferencian dependiendo de la dirección en la que registran el sonido. Útiles de cara al trabajo periodístico consideramos principalmente dos:
| Dirección | Descripción | Ventajas | Inconvenientes |
Omnidireccional |
Registra el sonido procedente de todas las direccione | – Capaz de grabar a varios interlocutores al mismo tiempo – Igual de sensible en todas las direcciones – El sonido no varía en función de la distancia entre el micro y la fuente (no se produce el llamado “efecto de proximidad” *) – Resistente al viento y otras interferencias, como el ruido de manejo |
– Capta mucho sonido ambiente – Obliga a posicionarse cerca del entrevistado |
Cardioide |
Registra principalmente el sonido que se produce en su región delantera. | – No capta mucho sonido ambiente – Útil en situaciones acústicas difíciles – Permite situarse a mayor distancia del entrevistado |
– Sensible a la procedencia del sonido (no lo registra igual en todas las direcciones) – El sonido varía en función de la distancia entre el micro y la fuente (efecto de proximidad) – El micro debe estar siempre dirigido al interlocutor – Sensible al ruido de manejo |
*) Efecto de proximidad: es el aumento de bajos (frecuencias graves) cuando la fuente de sonido está cerca del micrófono. A menor distancia entre el micro y el sonido a grabar, mas graves se captan.
Estas características –principio físico y dirección de registro del sonido- son en todos los casos combinables. Y aparte de los aquí mencionados, existe toda otra serie de micrófonos que no enumeramos por la sencilla razón de que son más propicios al uso musical que al periodístico.
En la próxima entrada acerca de este tema te damos algunos consejos sobre cuándo utilizar cada micro, y cómo hacerlo.
Karl Lippe/ Sven Wagner
Traducción: Luna Bolívar
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