“Esa idea de que en Internet tienes el título y el primer indicio informativo y la profundidad está en otros medios es falsa”, asegura Darío D’Atri, editor jefe de la edición digital del periódico Clarín, “la gente que lee en Internet lo quiere todo. Una nota tiene que tener una primera versión, una segunda, una tercera… y al final llevar 15 fotos, una infografía, un audio y 120 líneas con background y contenidos asociados.”

Con el fin de poder responder a esta demanda y seguirle el ritmo al desarrollo del panorama mediático, Clarín se encuentra en innovación constate. Para todos los campos hay algo nuevo en proceso. Acerca de los planes del diario argentino y del periodismo conversamos con D’Arti.

Los recientes acontecimientos en el mundo árabe y Japón demuestran lo radicalmente que ha cambiado el periodismo al estilo “breaking news”. La cobertura clásica, acostumbrada a nutrirse de las agencias de prensa y a contener la información en unidades de noticias pequeñas y cerradas (última hora, resumen, visión general, conexiones con corresponsales), se ha topado con sus propios límites. Sucesos como olas revolucionarias o terremotos graves generan una corriente de documentos digitales de todo tipo que varían a tiempo real.

Y el público quiere participar de esa corriente, para lo que no recurre a los medios tradicionales, sino a los sociales. El modo en que se siguen las novedades que llegan del norte de África o del Océano Pacífico demuestra lo poco que queda de lo que se solía definir como el consumo de noticias. El deseo de vivir los acontecimientos en el momento en que se producen, de “estar presente”, se ha vuelto mucho más fuerte que la mera necesidad de estar informado.

Esto representa un desafío para los periodistas, que han dejado de ser “gatekeepers” para convertirse en “gate-watchers”. Ahora, si quieren ser tomados en cuenta por sus audiencias, deben emprender el trabajo de formar canales en la corriente, a través de los cuales el público pueda navegar. Medios como el New York Times, Guardian, Al Jazeera o El País han instaurado “live blogs” permanentes. Estos se caracterizan por reunir información procedente de una gran variedad de fuentes; por incluir enlaces a otros blogs, a otros medios; por citar tweets y por hacer uso de las fotos y vídeos que envían los usuarios.

Sobre los “live blogs” hablamos con Andrew Sparrow, quien con éxito informa desde uno de ellos para Guardian acerca de la política interior británica, y Ana Alfageme, encargada de medios sociales de El País y cofundadora de Eskup, un “live blog” concebido para ser una plataforma en la que se debatan temas de actualidad.

El 10 de junio de 1956 en los argentinos basurales de José León Suárez, Gran Buenos Aires, 12 civiles se enfrentaron a un batallón de fusilamiento como consecuencia de la represión de un intento de golpe de Estado contra el Gobierno de la Revolución Libertadora, que un año antes había derrocado a Juan Domingo Perón. De ellos, “hay un fusilado que vive”, escuchará Rodolfo Walsh seis meses más tarde.“Hay un fusilado que vive”, escuchó Rodolfo Walsh en diciembre de 1956.

No uno sino siete escaparon aquella madrugada de la muerte, irá descubriendo el periodista y escritor Walsh a lo largo de su investigación, que publicará primero en revistas y convertirá después en Operación Masacre, el libro que inicia el género literario de la “ficción periodística”, aunque tal cosa se le suela atribuir a A sangre fría, de Truman Capote. Operación Masacre ha sido llevada al cine, a la televisión, adaptada radiofónicamente. “Es una obra multiplataforma”, constató Álvaro Liuzzi, y decidió contarla de la manera en que aún nadie la había narrado: simultáneamente a través de Twitter, Facebook y un blog. Casi nueve meses después nació el Proyecto Walsh, un curioso proyecto multimedia.

13 periodistas nicaragüenses asistieron al taller sobre periodismo de investigación y narración multimedia, convocado por DW Akademie y la Universidad de Managua (UdeM). Tres blogs publican ahora algunos de los reportajes resultado del curso, los encuentras aquí.

Impresiones del taller

De exótico concepto a predilecto tema de discusión ha pasado en un periodo de seis meses el periodismo de datos. En algún lugar entre la infografía y lo multimedia se sitúa esta categoría informativa, que se gana cada vez más un sitio como propia y para la que 2011 podría ser un año revelador. Sobre el periodismo de datos, la neutralidad de la Red, la libertad de información, el open data (datos abiertos) y olas como la generada por Wikileaks escribe a continuación el experto Lorenz Matzat.

Renovarse o vivir una vida sin relevancia radiofónica reza, en opinión de Andrés Ospina, jefe de producción de Radio Nacional de Colombia, la premisa. Por eso, en esta emisora han puesto rumbo a la web 3.0. Sobre el viaje preguntamos.

En el mar cibernético demuestran muchas radios poca creatividad. No es el caso de Radio Nacional de Colombia y su emisora joven Radiónica. La nave multimedia navega aquí viento en popa. Buen diseño, interactividad y recurso a las posibilidades que ofrece Internet: Andrés Ospina, jefe de producción, no desperdicia ningún medio para hacer que marchen los motores. Con él habló DW Akademie.

Acaban de ganar un galardón internacional al buen periodismo digital y rebosan con razón de orgullo: nos paseamos por las oficinas del diario La Nación en Buenos Aires a la caza y captura de las razones de su éxito.

Entre los premios de más renombre en el mundo del periodismo digital se encuentran los que anualmente entrega la Online News Association (ONA). De especial interés resulta aquí la categoría Excelencia en Periodismo Digital en sitios que no publican en inglés, ya que centra por una vez la atención del sector mediático en lo que se produce más allá del horizonte estadounidense.

En 2010, ha sido la web del rotativo argentino La Nación la que se ha hecho con la victoria en la citada rúbrica. El periódico conservador se impuso ante dos fuertes competidores: el español El País y la página del brasileño g1globo.

Son infinitas las posibilidades de la web. Pero no todo lo que se puede hacer, es necesariamente recomendable. Para las producciones multimedia rigen tres reglas básicas: “menos es más”, “la historia cuenta” y “concepto en vez de efectos”. Aquí, algunos formatos multimedia que valen la pena.