A los cambios que se están produciendo el periodista no debería responder basándose exclusivamente en lo que le gusta y lo que no le gusta. La cuestión de la relevancia es mucho más importante, y también la pregunta de cómo puede beneficiarse el periodismo de las posibilidades que le ofrece Internet. Las condiciones en las que se desarrolla esta profesión han cambiado, y la transformación exige nuevas formas de pensar. A continuación, presentamos siete consejos para los comunicadores que quieran continuar siguiéndole el ritmo a los medios:

Mirar el mundo que nos rodea, interpretarlo desde nuestra propia realidad y transmitirlo al espectador es la función del reportero de televisión. Pero esa realidad que vemos se perfila diferente para cada uno de los observadores. Por otro lado, todo creador sueña con prescindir en cierto sentido de los aspectos técnicos y materiales. Transmitir sus ideas, concepciones y experiencias, ahorrándose el trabajo de ponerlas sobre papel, lienzo, pentagrama, fotografía o video. Si un compositor pudiera tocar al mismo tiempo todos los instrumentos de su sinfonía, podría transmitir con absoluta precisión y claridad el significado de su obra. El videoperiodismo intenta, de alguna manera, acercase a este ideal.

Y digo que intenta acercarse porque la realidad es otra. Trabajamos bajo mucha presión, bajo la inseguridad de no poder contrastar nuestras percepciones, bajo las limitaciones que el equipo mismo nos impone, bajo el estrés que supone controlarlo sin poder delegar. Cuando termino una producción como videoperiodista me siento como si me hubiesen sentado en un sillón y exprimido toda la sangre.

El videoperiodista es aquella persona capaz de producir un reportaje de forma autónoma, lo que implica realizar las labores de un periodista, un camarógrafo, un productor y un montador. Esta faceta multidisciplinar genera el debate sobre quiénes, dentro de una redacción de televisión, deben convertirse en videoperiodistas. ¿Son los propios periodistas? ¿A caso los camarógrafos? ¿O tal vez los montadores?

Cada uno de estos gremios intenta siempre demostrar la importancia de su papel dentro del proceso que da forma al reportaje. Y no les falta razón, pero no por cuestiones gremiales. Cualquiera que desee convertirse en videoperiodista debe sentirse cómodo en esos tres ámbitos de trabajo. Y, es que…

Néstor Rodríguez Lobaina ha vivido las cárceles cubanas por dentro. Como acto de protesta por las condiciones de internamiento que en ellas reinan inició en 2010 una huelga de hambre. Su estado de salud llegó a ser crítico. Un año más tarde, en 2011, fue puesto en libertad.

Hoy, este disidente, cofundador del Movimiento Cubano de Jóvenes por la Democracia, reside en Málaga, España, y es uno de los invitados a conversar sobre la censura en Internet durante las jornadas del Global Media Forum, el evento mediático que Deutsche Welle organiza anualmente en la ciudad de Bonn y que en esta ocasión tiene lugar entre el 20 y el 22 de junio.

“Cero tolerancia con los nuevos censores: Internet, blogging y el derecho a la libertad de expresión” lleva por título la conferencia en la que, entre a otros, podrá escucharse a Rodríguez Lobaina. Para los que no vayan a estar presentes, adelantamos una entrevista con él.

El reducido equipo que utiliza. La diferencia de calidad con los equipos tradicionales. El menor peso de las cámaras. Todos estos son factores que hacen que el trabajo realizado por un videoperiodista sea diferente al que lleva a cabo un camarógrafo profesional. El desafío está en conseguir no delatar nuestras carencias ante el espectador. Este no debe tener la sensación de que las imágenes han sido tomadas por un aficionado.

“Hablar en un reportaje hace una década sobre los asesinados y desaparecidos en Colombia hubiera sido un suicidio“, dice Yesenia Bayona, periodista colombiana de 30 años  y ganadora del primer premio de reportajes de DW Akademie. Ella considera que, al menos en algunas zonas de su país, la situación de los periodistas ha mejorado. Ejercer esta profesión sigue sin duda entrañando riesgos, pero pareciera que algunas cosas están cambiando.

El 10 de junio de 1956 en los argentinos basurales de José León Suárez, Gran Buenos Aires, 12 civiles se enfrentaron a un batallón de fusilamiento como consecuencia de la represión de un intento de golpe de Estado contra el Gobierno de la Revolución Libertadora, que un año antes había derrocado a Juan Domingo Perón. De ellos, “hay un fusilado que vive”, escuchará Rodolfo Walsh seis meses más tarde.“Hay un fusilado que vive”, escuchó Rodolfo Walsh en diciembre de 1956.

No uno sino siete escaparon aquella madrugada de la muerte, irá descubriendo el periodista y escritor Walsh a lo largo de su investigación, que publicará primero en revistas y convertirá después en Operación Masacre, el libro que inicia el género literario de la “ficción periodística”, aunque tal cosa se le suela atribuir a A sangre fría, de Truman Capote. Operación Masacre ha sido llevada al cine, a la televisión, adaptada radiofónicamente. “Es una obra multiplataforma”, constató Álvaro Liuzzi, y decidió contarla de la manera en que aún nadie la había narrado: simultáneamente a través de Twitter, Facebook y un blog. Casi nueve meses después nació el Proyecto Walsh, un curioso proyecto multimedia.

“No podía seguir viendo cómo la llamada guerra contra el narcotráfico ahogaba la ciudad que amo, mientras que en Nueva York se consumía (en paz) la cocaína.  Sentía que debía regresar a México a contar las historias que se deben contar”, dice la periodista española Judith Torrea.

“Veía muertos, horror – la sangre de Juárez.” Su puesto de primera redactora en la principal revista de espectáculos de Estados Unidos lo dejó por el de autora freelance de un blog en Ciudad Juárez, lugar designado tres veces consecutivas como el más peligroso del mundo. En 2010, Torrea vio reconocido su valor con uno de los galardones más prestigiosos del mundo del periodismo hispanohablante: el Premio Ortega y Gasset, que anualmente entrega el diario El País. También en el certamen internacional de blogs The Bobs, que organiza DW, se encontró el año pasado entre los 10 finalistas en la categoría que patrocina Reporteros Sin Fronteras.

Recaudado el aplauso europeo, Torrea hizo las maletas y volvió a Juárez para seguir escribiendo como siempre. Con ella conversamos.

Renovarse o vivir una vida sin relevancia radiofónica reza, en opinión de Andrés Ospina, jefe de producción de Radio Nacional de Colombia, la premisa. Por eso, en esta emisora han puesto rumbo a la web 3.0. Sobre el viaje preguntamos.

En el mar cibernético demuestran muchas radios poca creatividad. No es el caso de Radio Nacional de Colombia y su emisora joven Radiónica. La nave multimedia navega aquí viento en popa. Buen diseño, interactividad y recurso a las posibilidades que ofrece Internet: Andrés Ospina, jefe de producción, no desperdicia ningún medio para hacer que marchen los motores. Con él habló DW Akademie.

Horacio Verbitsky es sinónimo de periodismo en América Latina. La dedicación a esta profesión le viene al argentino de familia: ya su padre fue informador. Después de 50 años y reconocidos éxitos en el ramo, Verbitsky prioriza la sinceridad para con sus lectores y opina abiertamente que los gobiernos de los Kirchner han sido “los mejores que ha tenido la Argentina en los últimos tiempos”. En el blog de periodismo de investigación re-visto, Verbitsky dice sobre la diferencia entre el periodista y el político:

“El periodista cuenta con una libertad mucho mayor a la hora de expresar lo que piensa, de manejar las contradicciones. El político está atado por las disciplinas partidarias, por las rigideces del sistema. El periodista dice las cosas como las ve.”

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